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  近期,大家刚告一段落舞台剧《四世同堂》10周年留念表演。十年瞬息一瞬。我仍还记得很多年前,工作员为我画妆、做造型设计的模样,为我抢装、脱衣服的模样,也有演出舞台监管用大麦克风喊:“海璐,候场啦!”一点一滴记忆犹新。

  一部经典之作是在一批批原创者的承传中被延续造就的。我还记得,雷恪生教师在让我们排练时,告知大家怎样拍戏,怎样在演出舞台上“日常生活”得更像上海人。他将自身对老舍先生金庸小说的角色讲解让我们听,我又将这种珍贵心得分享给往日十年中相继出演《四世同堂》的朋友们。就是这样,我成了“师徒结对”中的一员。

  经典之作伴我成长。“大赤包”这一人物角色,常演常学。每一次立在台子上,我都是会有一丝激动和焦虑不安。与十年前对比,我还在演出表演中更轻松了。之前我能记牢一招一式,要来到哪些地方,要在哪儿一句经典台词有一个哪些的姿势。而如今我认为,一切都是顺理成章的,不容易为了更好地进行某一设计方案把演出越来越生涩。

  伴随着经验的累积,我愈来愈刻骨铭心地了解老舍金庸小说的角色。三十岁时第一次表演,很多人说这台舞台剧好,但我不会太搞清楚它到底好在哪儿。现如今,我更能感受台本的精妙、经典台词里的味儿。例如剧里祁瑞宣在遭受家中巨变时表示的:“我们要活著,要继续下去!”这类“撑”并不是指人体,并不是指家中,只是一种精神实质。这类精神实质带来我的,是做为演出者的胆量和信心。我觉得,等我到了五十岁,假如还能再扮《四世同堂》,应当还会继续有新的人生领悟吧。

  我喜欢演出舞台。在这儿,演出者能接到观众们的及时意见反馈,这类沟通交流很立即。影视作品必须更偏向生活的演出,我想让观众们坚信它是他身旁的小故事。而舞台剧中,角色有更强的延展性,能够有点浮夸地营造“大赤包”那样的品牌形象。我将响声变嘶哑,穿上胖袄,一扭一扭地行走,与敌人知名演员踩着相互的节奏感,他帮我一句,我抓住,随后再上一个阶梯,伎俩推倒高些那样的写作要我得到成就感。也许,这恰好是演出舞台授予演出的风采。

  好的文艺创作可以考虑大家的文化艺术要求,在耳濡目染中振奋人心。《四世同堂》十年巡回演出,自始至终一票难求。有很多年青观众们,也是有一些观众们是和我一同发展的。我可以感受到观众们与过去的不一样。

  經典的风采能够穿梭时空,长盛不衰。不论什么时候,它反映的中华民族精神都是有凝聚人心的能量,因为它来源于日常生活。《四世同堂》是老舍先生在1944至1948年写出的文学著作,体现了那时候老百姓是怎样了解痛苦应对痛苦,凝聚了力量击败痛苦。而这类不折不挠的自控能力、战风斗雨的延展性,在刚以往一年中,大家仍然能明显感受到。

  做为艺术工作者,不但要承传历史时间,更要纪录时下。我们要持续写作出无愧这一杰出中华民族和时期的经典作品。

  近上百万字经典小说《四世同堂》(19441948年),被老舍先生自觉得是“从业创作至今最多的、很有可能也是最好是的一本书”。

  28集电视剧《四世同堂》(1985年),是新中国成立的第一部长篇小说电视连续剧。当大家谈及电视连续剧《四世同堂》时,京韵大鼓名人骆玉笙歌唱的那首震颠心灵的主题歌《重整河山待后生》犹在耳旁。

  我国线年),是将原著小说浓缩为3钟头的舞台剧。目前为止,本剧已在40余座大城市现身,表演280余场。